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공지사항
 
2007. 08. 18 (03:51)
subject : 발레 용어
name    : chacottkorea visit : 8473
발레 용어





Grand Pas de deux 그랑 파 드 되

발레의 파 드 되 이인무 (二人舞) 중에서 가장 중심이 되는 것으로, 프티파가 그 형식을 완성

아다주, 남녀 각각의 바리아시옹, 남녀가 함께 현란한 테크닉의 향연을 펼치는 코다 등의

네 부분으로 구성



Divertissement 디베르티스망

발레 속에 삽입되는 짧은 볼거리 춤. 줄거리와 관계없이 솔리스트들의 기량을 한껏 과시하면서

관객의 춤 보는 재미를 북돋는 것이 목적



Mime 마임

발레에서 얼굴 표정, 손의 동작 등을 이용해 감정을 표현하는 것. 슬픔, 공포, 기쁨, 사랑 등을

표현하는 정형화한 동작이 있으며, 춤보다는 연기에 가까움



Barre 바

발레 연습실이나 리허설 룸에 있는 연습 보조기구로, 무용수들이 한 손으로 잡고 발레의 다양한

테크닉을 연습. 보통 바닥에서 3피트 6인치 (약 1미터 7센티미터) 정도의 높이에 수평으로 설치되는

나무 봉으로, 무용수들이 중심을 잡는 것을 도와줌



Variation 바리아시옹

고전발레의 솔로 춤



Ballet d'action 발레 닥시옹

드라마적인 구조를 갖고 있으며 스토리 전개를 기본으로 하는 발레

볼거리 위주의 디베르티스망과는 대조적인 개념



Ballerina . Ballerino 발레리나 . 발레리노

발레리나는 발레의 여성 주역 무용수를 일컫는 용어이며, 발레리노는 남성을 지칭

무용수의 통칭으로 쓰이기도 하나, 러시아나 유럽에서는 엄격하게 주역에게만 쓰임



Ballet master . Ballet Mistress 발레 마스터 . 발레 미스트리스

발레단에서 일상적인 클래스를 진행하고 정규 레퍼토리의 리허설을 담당하는 사람

마스터는 남성, 미스트리스는 여성을 칭함



Ballon 발롱

도약하는 동안 공중에 머물러 있는 듯 보이게 하는 기술.

마치 공의 바운스처럼 가볍고 탄력있게 점프하여 부드럽게 내려오는 것이 관건.



Virtuoso 비르투오소

테크닉이 특출한 무용수



Sur les Pointes 쉬르 레 푸앵트

발가락 끝으로 선 자세. 까치발이라고도 하며 이 까치발은 '앙 드오르'와 함께 발레 테크닉의

출발점이자 발레를 다른 장르와 구별하는 가장 중요한 근거가 된다.

관객들의 탄성을 자아내는 '피루에트'나 '푸에테' 등의 각종 회전 동작은 발끝으로 서지 않고서는

할 수 없는 것들이다.발레리나의 온갖 화려한 테크닉은 바로 이 까치발에서 나오는 것이다.



Sissonne 시손

도약의 일종. 두 발로 시작해 두 발로 끝나는 것과, 두 발로 시작해 한 발로 끝나는 것 등

다양한 형태가 있음



Adage 아다주

이탈리아어 아다지오(adagio)에서 온 말로 영국에서는 아다주, 미국에서는 아다지오가

일반적으로 사용됨. 두 가지 뜻으로 쓰이는데, 하나는 발레의 느리고 우아한 동작을 의미.

'아티튀드'. '아라베스크', '플리에' 등이 이어지며 완벽한 균형과 선의 아름다움이 중요

'알레그로'와 반대되는 개념. 다른 하나는 '파 드 되'에서 발레리나가 파트너와 함께 선보이는

느린 춤을 의미함



Arabesque 아라베스크

고전 발레의 가장 우아한 자세 중 하나로 꼽히며, 한쪽 다리로 몸을 지탱하며 다른 한쪽 다리를

뒤로 뻗는 동작



Arabesque de Face 아라베스크 드 파스

관객에게 얼굴을 향한채 취하는 아라베스크 자세



A terre 아 테르

발바닥이 지면에 닿아 있는 자세



Attitude 아티튀드

19세기의 이탈리아 무용가 '카를로 블라시스'가 '지오반니 다볼로냐'의 조각 (머큐리)에서

영감을 받아 확립한 자세. 한쪽 다리로 몸을 지탱한 가운데 다른 한쪽 무릎을 90도 꺽어

뒤로 들어 올린 자세. 공중에 있는 다리를 쭉 바로 뻗으면 '아라베스크', 90도 꺽어 올리면

'아티튀드'가 되는 차이



Allegro 알레그로

발레의 모든 밝고 경쾌한 움직임. 도약과 회전 등이 포함되며 가볍고 자연스러운 움직임과

'발롱'이 알레그로의 성패를 결정함



En Dehors 앙 드오르

턴 아웃.무용수가 고관절 이하 부분을 몸통 바깥쪽으로 돌린 상태로, 다리와 발이 엉덩이에서부터

90도로 밖을 향하게 되는 자세. 이로 인해 팔과 다리가 몸통으로부터 벗어나 어느 방향으로든

자유롭게, 멀리 뻗어나갈 수 있게 됨. 발레의 가장 기본적인 테크닉인 발의 다섯 가지 포지션도

여기에 기초함. 발레의 거의 모든 스텝은 이 다섯 가지 포지션 중의 하나에서 나오는 만큼

'앙 드오르'가 되지 않으면 아무것도 할 수 없는데, 발뒤꿈치를 맞붙인 첫번째 자세에서

한쪽 발이 다른 한쪽 발의 앞쪽으로 완전히 겹쳐지는 다섯번째 자세에 이르기까지 발 뒤꿈치의

방향이 마주 보도록 돼 있어,외전 (外轉) 이 되지 않으면 허벅지를 붙일 수조차 없다

스키의 기본자세는 Turn out 과는 정반대인 Turn in 한 상태에서 다리를 조여 주는 것이라

스키는 발레리나에게는 백해무익한 스포츠가 되는 셈인데, 독일의 '뒤셀도르프 발레단'등

일부 단체에서는 단원과 계약을 체결할 때 아예 스키를 타지 않겠다는 다짐까지 받을 정도로

스키와 발레리나는 상극이다.스키까지 포기하면서 천신만고 끝에 외전이 되고 나면

발레리나들은 십중팔구 자기도 모르는 사이에 양 발을 밖으로 벌리며 팔라걸음을 걷게 되는데

이것이 바로 '앙 드오르'의 부산물인 것이다.



Entrechat 앙트르샤

도약의 일종으로 무용수가 공중에 있는 동안 두 다리를 'X' 자형으로 서로 엇갈리게 교차시키는

동작. 교차 횟수에 따라 Entrechat Quatre 앙트르샤 카트르, Entrechat Six 앙트르샤 시스,

Entrechat Huit 앙트르샤 위트 등으로 나눔

캄파니니 바바라 (Campanini Barbara 1721-1799)는 테크닉이 뛰어난 이탈리아 발레리나로서

피루에트, 주테, 앙트르샤 위트로 유명하다

앙트르샤에 한 인물을 더하자면 발레 역사에 처음으로 치마 길이를 짧게 만든 장본인이기도 한

마리 카마르고 (Marie Camargo 1710-1770)가 있다.18세기는 남성 무용수들의 황금시대였으며

여성들은 사회적 편견 때문에 온갖 까다로운 규칙에 얽매여 있었기 때문에 대부분의 여성

무용수들은 여전히 가발과 치러치렁 부풀린 거창한 스커트에 굽 높은 구두를 신고 있었지만

어느 시대에나 선구자는 있는 법, 카마르고는 예외였다. 일찍부터 넘치는 에너지와 적극적인

성격, 뛰어난 기교로 주목을 받은 스페인 출신의 프랑스 발레리나 카마르고는

프랑소와즈 프레보(Francoise Prevost 1680-1741)의 제자였는데,

프레보는 화려한 미모에 섬세한 감각을 겸비해 여성 무용가로서는 처음으로 대중의 주목을

받았던 것으로 기록되어있는 발레리나이다.프레보는 본능적으로 자신의 제자인 카마르고의

스타성과 뛰어난 재능을 눈치 채고 자신의 경쟁자가 될 것을 두려워한 나머지 그녀를 늘 맨 뒷줄에 세우곤 했는데, 어느 날 밤 한 남성 무용수가 머뭇거리다 자신이 등장할 순서를 놓쳐 버리자

카마르고가 기다렸다는 듯이 튀어 나가 활력 넘치는 테크닉과 연기로 빈 자리를 너끈히 메워 놓은 것이다. '볼테르'는 이러한 카마르고를 '남자처럼 춤춘 최초의 발레리나'라고 일컬었다.

카마르고는 더 나아가 자신의 완벽한 '앙트르샤'를 과시하고 싶은 충동을 억제하지 못하고

여성이 발목을 드러내는 것 자체가 부도덕한 일로 치부되었던 시대에 황제의 칙령까지 불복하며

어느 날 과감하게 스커트를 발목 위로 자르고 구두 뒷축을 없애고는 무대에 등장해 버린 것이다.

객석은 마치 벌집이라도 쑤셔 놓은 듯 시끌벅적했지만 관객은 카마르고의 용기를 택했고

문제의 사건 이후 그녀의 인기는 하늘 높은 줄 모르고 치솟았으며, 치마는 낭만주의로 넘어가

탈리오니에 의해 더 짧아지고 급기야 오늘날엔 아예 다리를 그대로 드러내는 의상이 되어 버렸다



Elevation 엘레바시옹

앙트르샤, 카브리올르, 주테 등 무용수들의 도약 자체를 의미하거나 도약할 때 높이 솟아오르는

능력을 지칭하기도 함. '발롱'과 마찬가지로 공이 튀어오르듯 가볍고 탄력있게, 높이 뛰어올라야 함

한 마디로 파워라 할 수 있다.



Jete 주테

원래 '던지다'라는 뜻. 한쪽 다리를 마치 던지듯 공중에 날리면서 다른 다리로 이어가는 도약

모든 방향으로 다양한 형태의 주테가 가능하며, 공중에서 다리를 'ㅡ"자로 쫙 벌리는 모습은

'Grand Jete' 그랑 주테, 주테 동작을 회전하면서 하는 것은 'Jete en Tournant' 주테 앙 트루낭



Cabriole 카브리올르

한 다리를 공중으로 뻗고 다른 다리로 아랫 부분을 한 번 부딪치는 동작

먼저 들어 올리는 다리가 각도가 45도 정도이면 'Petite Cabriole' 프티트 카브리올르,

90도 정도이면 'Grande Cabriole' 그랑드 카브리올르. 착지는 나중에 들어 올린 다리로 함



Coda 코다

'그랑 파 드 되'에서 남녀 무용수가 함께 추는 화려한 피날레 부분



Corps de Ballet 코르 드 발레

발레에서 솔로를 추지 않고 군무(群舞)만 추는 무용수, 혹은 군무 그 자체



Tour en Lair 투르 앙 레르

발레리노들이 공중에서 몸 전체를 회전시키는 자세. 현대무용에서는 여자 무용수가 시도하기도

하지만 발레에서는 원래 남성의 전유물



Tutu 튀튀

발레리나들이 입는 고전발레 의사. '라 실피드'에서 탈리오니가 입고 나온 무릎 아래 길이의

종 모양 스커트가 선풍을 일으킨 이후 발레 의상의 대명사가 됨.

종 모양의 긴 스커트인 '로맨틱 튀튀', 접시 모양으로 확 퍼지며 다리를 모두 드러내는

'클래식 튀튀' 두 종류가 있음



Pas 파

발레의 스텝. 춤 자체를 의미하기도 함. 'Pass de Deux' 파 드 되는 남녀 한쌍의 이인무,

'Pad de Trois' 파 드 트로아는 삼인무, 'Pas de Quatre' 파 드 카트르는 사인무를 뜻함



Pas de Bourree 파 드 부레

마치 바느질 땀처럼 촘촘하게 종종걸음으로 움직이는 스텝



Pas Battu 파 바튀

발이 서로 부딪치는 동작이 들어 있는 모든 스텝



Pavane 파반

16세기와 17세기에 이탈리아, 프랑스, 스페인, 영국 둥에서 유행한 궁정무곡 혹은 그에 맞춰 추던

궁정무용. 두 박자 혹은 네 박자의 느린 곡 혹은 춤으로, 우아함이 돋보임



Fouette 푸에테

한쪽 다리를 Up and Down 으로 계속 움직이면서 다른 쪽 다리를 마치 채찍질 하듯이 차면서

경쾌하게 회전하는 동작. '피에리나 레냐니'가 처음 시도



Plie 플리에

무릎을 구부리는 동작. 무릎을 완전히 구부리는 'Grand Plie'그랑 플리에와 반만 구부리는

'Petit Plie'프티 플리에가 있음



Pirouette 피루에트

한 다리로 서서, 선 자리에서 팽이처럼 핑그르르 몸을 회전시키는 동작.

18세기 독일 발레리나 '안나 하이넬'이 처음 시도
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